Happiest Season (2020) ~ #ASSISTIR HD F I L M E COMPLETO ONLINE (Grátis)

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Classificação: PG-13 (alguns idiomas)
Gênero: Outro, Romance
Língua Original: Inglês
Diretor: Clea Duvall
Produtor: Marty Bowen, Isaac Klausner
Escritora: Clea Duvall, Mary Holland
Data de lançamento (streaming): 25 de novembro de 2020
Tempo de execução: 1h 42m
Co de produção: TriStar Pictures, eOne, Temple Hill Entertainment

SINOPSE E DETALHES

That Happiest Season é tão divertida como acaba sendo uma prova do talentoso elenco do filme e do manejo confiante da diretora Clea DuVall (The Intervention) do material. Mesmo com sua tendência LGBTQ, esta comédia romântica com tema natalino segue um manual padrão. O roteiro de DuVall e da co-roteirista Mary Holland trilham um caminho patentemente familiar, e se não fosse pela presença de um conjunto de estrelas com Kristen Stewart, Mackenzie Davis, Alison Brie, Aubrey Plaza, Mary Steenburgen, Dan Levy e Victor Garber, esta imagem poderia ser facilmente confundido com um programador de férias do Lifetime Channel e não com uma grande produção de estúdio de Hollywood.
No entanto, o filme do segundo ano de DuVall é fácil de desfrutar. Stewart e Davis têm uma química cativante e sedutora, Plaza rouba cenas com uma alegria sedutora e discreta e o restante do elenco tem momentos de vitória suficientes para fazer a superficialidade desse conto parecer inovadora e única. Essa ninharia comovente tem um ritmo agradável e, embora o filme se evapore no éter antes mesmo de os créditos finais terem terminado, um sorriso caloroso ainda permanecia em meu rosto muito depois de terminar.

Abby (Stewart) está planejando pedir a sua namorada Harper (Davis) em casamento no dia de Natal. Ela está animada com isso, e seria um milagre do feriado se ela pudesse evitar inadvertidamente revelar sua surpresa antes do grande dia. Mas Harper estraga os planos de Abby quando ela a convida para passar o Natal com sua família, um clã despreocupado que acredita que ambas as mulheres são heterossexuais.

Eu preciso dizer mais alguma coisa? Na verdade não. É evidente pelo salto para onde tudo isso está indo. Abby fica nervosa em manter o segredo de seu amado. Harper começa a se perguntar se ela deveria simplesmente confessar seu clã e lidar com as repercussões. Isso é tudo que há para fazer.

O elenco de apoio são ases em toda a linha. Steenburgen se destaca como a matriarca da família Tipper, Holland rouba várias cenas como a irmã do meio Jane, Brie é friamente eficiente como a concisa irmã mais velha Sloane e Plaza é um curinga dinâmico cuja atuação como a ex-namorada de Harper, Riley, é uma explosão de adrenalina estimulante.

O fato é que todos eles são quase estereotipados em seus respectivos papéis e não estão fazendo nada fora de suas casas do leme familiares. Há pouco que é desafiador sobre o material e nunca parece que o elenco está sendo solicitado a assumir um risco e fazer algo inesperado. É quase como se DuVall e Holland pensassem consigo mesmos que adicionar um toque de estranheza ao que é essencialmente um cenário de com-com-rom de feriado já era perigoso o suficiente por si só, e como tal eles decidiram não forçar nada mais ao criar seus roteiro.

Eu poderia estar pedindo muito, ou pelo menos mantendo DuVall em um padrão mais alto, especificamente porque ela adicionou uma história de amor lésbica a essa mistura natalina comum. Talvez ter Kristin Stewart e Mackenzie Davis preenchendo papéis que no passado teriam sido para nomes como James Stewart e Margaret Sullavan ou Tom Hanks e Meg Ryan todo o esforço necessário? Eu honestamente não sei.
Concedido, ajuda que ela tenha Stewart e Davis nesses dois papéis centrais, porque tão forte quanto o resto do talentoso conjunto possa ser, este filme provavelmente não valeria a pena falar se eles não estivessem nele. Sua química salta fora da tela, o par tão totalmente engajado um com o outro, só a visão deles dando olhares de afeto para seu homólogo foi o suficiente para fazer meu coração disparar. Stewart, em particular, é excelente e, assim como fez no ano passado em Charlie’s Angels, a atriz nos lembra o quão terrivelmente solta, despretensiosa e animada uma artista cômica ela pode ser quando tem a oportunidade.

Tudo isso para dizer que eu acho que a Temporada Mais Feliz vale a pena desembrulhar. O que está escondido nesta caixa pode não surpreender ninguém, mas também não é como se fosse um pedaço de carvão. DuVall entregou um presente romântico confortável quase garantido para trazer alegria a quem o recebe, e todas as coisas consideradas em um ano transbordando de farsa, este pequeno presente de alegria natalina é mais do que suficiente para satisfazer.

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Tenho o que talvez seja uma preocupação ligeiramente obsessiva com as comédias românticas. O encontro fofo, o mal-entendido no terceiro ato e a separação subsequente, o grande beijo na chuva após a corrida pelo aeroporto seguindo o flashmob declarando a paixão eterna de um por outro? Meu pão com manteiga. Rom-coms são minha área de atuação, uma das poucas coisas que ainda conseguem fazer meu coração cantar neste ano que não vai acabar, e o gênero com o qual ganho a vida como escritor.
E depois de assistir a Happiest Season, estou convencido de que é hora de explodi-los.

Devo começar dizendo que minha falha fatal, pode-se argumentar, é que vou seguir Kristen Stewart, loira de blazer e alvejante onde quer que ela me leve. Portanto, apesar do número de críticas válidas que li no Twitter em contrário, eu gostei da Happiest Season, que segue Abby (Kristen Stewart) enquanto ela passa o Natal com a família conservadora e tensa de sua namorada. E, torça! Sua namorada Harper (Mackenzie Davis) ainda não foi revelada a eles. Mas como o primeiro lançamento de uma comédia romântica de férias queer, Happiest Season exige que o examinemos não apenas pelas lentes do que está realizando com sucesso, mas também pelas maneiras como tenta aderir a uma forma que não foi criada com os Harpistas, Abbys e sim, os amados Rileys do mundo, em mente.

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Nas últimas décadas, a comédia romântica como gênero permaneceu bastante firme em sua abordagem de finais felizes; o projeto do que constitui um arco narrativo satisfatório é quase desapontadoramente claro. E quem é considerado central para essas histórias — os casais brancos heterossexuais com seu passado conturbado e suas famílias problemáticas — tão consistentes quanto exagerados. Como uma mulher queer, passei grande parte da minha vida envolvida com comédias românticas tradicionalmente centradas na heterossexualidade e ansiava por um filme que cumprisse as promessas que a Happiest Season fez: mulheres queer centradas em uma história que lhes oferecesse calor, conclusão confusa e animadora que merecemos.

Mas eu calculei mal, porque é precisamente aí que a Temporada Mais Feliz luta — em sua tentativa de entrar no contêiner da clássica comédia romântica heterossexual, batida por batida traumática O que mais resta é a maneira como o filme torna o tropo da humilhação pública — um elemento fundamental do rom-com tradicional — em um grau quase alarmante. Você já viu isso antes em O Casamento do Meu Melhor Amigo, quando Julianne faz uma serenata em voz alta no brunch da família. Ou em Como perder um cara em dez dias, quando Andie desempenha o papel da namorada pegajosa em níveis estranhos. Ou em When Harry Met Sally, quando Sally imita em voz alta um orgasmo no Katz’s Diner.
Espera-se que nossa protagonista seja submetida a tarefas profundamente embaraçosas em troca de conquistar o coração de seu amor no final. Na verdade, é enquadrado como um preço pequeno, mas hilário, a pagar pelo prêmio final da felicidade em parceria para toda a vida. Mas esse tropo, como tantas outras coisas sobre a forma, deve ser reconsiderado quando aplicado a pessoas queer. Para muitos de nós, o ato de ser transformado em objeto de ridículo, mesmo por um momento, está profundamente enraizado no trauma — e esse ridículo vem nas mãos de um ente querido que é incapaz ou não quer colocar sua felicidade acima de sua próprio, é muito familiar.
Quando Abby é acusada de furto em uma loja, ou deixada para assistir Harper negar seu relacionamento na frente de todos que Harper ama, falta o mesmo tipo de alívio cômico. Quando as pessoas queer ouvem, uma e outra vez, que não merecemos amor e cuidado, essas cenas de humor ou desgosto temporário não podem ser facilmente descartadas como um obstáculo na busca de um beijo na chuva que define universo à direita. Eles devem ser tratados com muito mais cuidado, ou melhor ainda, totalmente invertidos.
Pessoas queer e artistas queer estão operando dentro de um espaço que é delicado e liminar. Espera-se que ofereçamos universalidade às pessoas heterossexuais e demos especificidade às pessoas queer em todos os lugares de uma só vez. Este é o tipo de compromisso que exige certas acrobacias do nosso trabalho, e nem sempre serão facilmente alcançadas. Mas começa examinando a história da forma, e como essa história está enraizada na branquidade, classismo e heterossexualidade. O que nossas histórias ganham quando reformulamos quem e o que merece ser visto? Ou quando removemos os brancos ricos, cis e saudáveis ​​do centro e apontamos a câmera para pessoas de cor homossexuais, pessoas pobres ou deficientes?

Temos a oportunidade de avançar para um futuro que vai além do que sempre conhecemos, que reinventa e reimagina as possibilidades do gênero: comédias românticas engraçadas e honestas e repletas de tantas vozes diferentes quanto possível, sem depender de os mesmos momentos de trauma para nossos personagens principais.